昭和40年代（1965年～1974年）の日本は高度成長期がピークを迎え

オイルショックによって低成長時代へ転換した激動の10年でした

当社が本社をおく清水区（旧・清水市）も高度成長の波に乗り、造船や重厚長大産業

港湾都市として大きな賑わいを見せた時代です

駅前を中心に商業が最も栄え、買い物客や映画、外食を楽しむ人々で活気があり

この時代の人々の生活や社会の動力（エネルギー）は現代とは比較にならない程に

強烈だった幼い頃の記憶があります

経済が右肩上がりで成長していたため、人々は「働けば働くほど生活が豊かになる」

という希望をもって、長時間労働も当たり前の時代で楽観的なエネルギーに満ちていたのでしょう

マイホームの取得が一般家庭の大きな目標となり、急速な普及と変容がありました

昭和の木造住宅というと、清水区を舞台とした、さくらももこ氏の作品『ちびまる子ちゃん』でも

見られるように、茶の間を中心に家族が集まる平屋の住宅が標準的でした

40年代後半は平屋や中廊下型の住居から子供部屋を確保する2階建ての新築住宅が急増した時代であり

また、食堂と台所が一体化し（DK）従来の「茶の間」からリビングダイニングキッチン（LDK）

への移行が進む過渡期でした

都市部では急速な高層化、団地や集合住宅の大量供給、そして戦後モダニズムやメタボリズムなど

革新的なデザインが開花した時代でもありました

これからの次の時代の建築、住宅はどんな風に変わって行くのだろうか？

楽しみでもあり不安でもあります

余映（よえい）とは、日が沈んだり、灯火が消えたりしたあとに仄に残る輝き（残光）を意味します

物事が終わった後の、その熱量や感覚がそこに残る

人が立ち去った後の静寂の空間に残る人の気配

余映という概念を建築というコンテキストでとらえると、単に光の物理現象に留まらず、空間の情緒や時間の移ろいや

建築が内包する「余韻」のように思う

日本の伝統建築にある直射日光でなく庭からの反射光や庇をくぐり抜けてきた

間接光を室内に取り込む設計などは「余映」の空間化であるといえます

パッと消え去る前の僅かな光の揺らぎ、暗がりの中に残るわずかな明るさを

いとおしむ感性が建築で使われる素材（木、障子、漆喰など）を通じ表現されます

建築の経年変化（経年美化）を過去の輝きと余映として捉え、時が経つほどに味わいの出る素材や空間構成を意識し

機能で埋め尽くされない「目的のない空間（余白）」を創ることにより

差し込む光の移ろいを感じ、

また自然と人工物の境界をあえて曖昧にし、外の自然（空の色、雲の動き）を

建築内部へ余映としてじんわりと浸透するような豊かな場所

そんな暮らし（住まい）が次の節目を迎える私の思う理想の住処です

思いを言葉で表現する事が難しいように、その描いた暮らし、空間、建物を図面だけで伝えるのは非常に難しいことです

TENではお客様と感覚、イメージを具現化するために会話し視覚化して解像度の高い共有を行うプロセスを大切にして行きます

自分と同じ年の建築がなくなって行く様子。網膜に残る記憶をバッファメモリに保管しておく。

🍂Like-Sunny